　本書で特に印象に残っている部分としては、「置く」ということについて丁寧に説明されているところです。

　寡聞にして、箱庭療法の専門書でも「置く」というテーマで詳細に論じているものを知りません。

　著者は、箱庭療法について「箱」→「選ぶ」→「置く」という視点で、その内的なプロセスを追っていますが、「箱」や「選ぶ」はまだしも、「置く」という動作のもつ意味について、これまで深く考えたことがなかったため、大変刺激的でした。

「置く」とは現実化することである。

「選ばれること」で可能性の次元にあったものからそれは顕在的な次元のものになる。しかし、選ばれただけではミニチュアはまだ現実のものとなっていない。それが砂箱の中に「置かれる」ことによって初めて箱庭の世界の「現実」となる。

置かれることによって、この世界に在る他のものと関係をもつ。もたざるを得ない。そして、他のものと関係をもつことによって、「置かれた」ものはそれが本来もっている象徴的な意味に新たな文脈が付け加えられるのだ。

（上記引用）

　そしてこれは当然、本書のテーマである「風景構成法のプロセス」ともつながるわけですね。

　風景構成法も、さきに提示された項目で構成された世界はそれ特有の心的な磁場を形成しています。それゆえ、教示によって新たな項目を画用紙上に描こうとするとき、新たに磁場に参入しようとする反応とすでにある磁場との間にある種のせめぎ合いが生じます。そのせめぎ合いのプロセスを経て、「落としどころ」的に、その反応は磁場のどこかに配置されるというわけです。そして、置かれた瞬間、その磁場はまた新たな磁場となる。

　そのような交互作用的な＜意味の生成＞を見る（著者は「読む」と言いますが）べきなんだと。

　その意味でも、やはり描画はそれが描かれる「プロセス」が大事なのですね。

2019.01